George Lilanga News: 2014

15.11.14

HMC: The true story of Rescue, Restoration and Preservation of Lilanga Nyumba ya Sanaa art works

Restaurierung einer Beton-Dachrandplatte im Sommer 2012 im Auftrag der Hamburg Mawingu Collection (HMC) / Restoration of a concrete roof-edge-slab (also called frieze plates or fresco panels or stucco portico) Summer 2012 in order by Hamburg Mawingu Collection (HMC)

Ausstellung einer restaurierten Dachplatte im Herbst 2014 / Exhibition of one of the restored concrete roof slabs Autumn 2014

Wird fortgesetzt / To be continued.

13.09.14

HMC: Rescue of Lilanga Nyumba ya Sanaa art works

Kein Märchen, sondern Wahrheit und Realität: HMC rettet Lilanga-Kunstwerke von Nyumba ya Sanaa

Im Herbst 2010 begann der Abriss des früheren Dar es Salaamer Kunsthauses Nyumba ya Sanaa, um auf dem Gelände ein Bankgebäude zu errichten. Die von George Lilanga 1982 für dieses Gebäude entworfenen Beton-Dachrandplatten und die Eingangspforten aus Metall wurden nach der Zerstörung des Hauses auf einem Müllhaufen im Freien gelagert. Seit die Abrisspläne bekannt wurden, hat sich außer der Hamburg Mawingu Collection (HMC) in Tansania und anderswo niemand für diese Arbeiten von Lilanga interessiert. Nach nahezu zwei Jahren ist es schließlich im Sommer 2012 gelungen, eine Serie von Dachplatten und die Metalltore zu erwerben und damit vor der Zerstörung zu retten. Da die Teile in sehr schlechtem Zustand waren, wurden sie in Dar es Salaam im Auftrag der HMC von einer Fundi-Werkstatt aufwändig restauriert.

Fortsetzung folgt.


Von HMC restaurierte Dachplatten / Restored roof plates

No imaginings but the truth and reality: HMC rescued Lilanga Nyumba ya Sanaa art work

In the autumn 2010 started the demolition of the former Dar es Salaam art house Nyumba ya Sanaa (NYS) in order to build a bank-building on that plot. After the NYS-building was torn down the concrete roof-edge-slabs (also called frieze plates or fresco panels or stucco portico) and metal gates that were drafted by George Lilanga 1982 for this building were stored outside at a garbage place. Since the demolition plans became known, besides the Hamburg Mawingu Collection nobody in Tanzania or elsewhere was interested in that works of Lilanga. After nearly two years in summer 2012 the HMC finally was successful to acquire a series of roof plates and the metal gates and to save them from the loss and destruction. Because the items were in very bad condition by order of the HMC they were restored by a Dar es Salaam Fundi workshop in a lavish way.

To be continued.

Von HMC restaurierte Metalltore / Restored metal gates

07.04.14

Lilanga: Inspiration für andere Künstler

Bei den Forschungen zum künstlerischen Werk von George Lilanga ist seinem Radierwerk bislang zu wenig Aufmerksamkeit geschenkt worden. Dabei waren besonders auch die Radierungen ein wichtiger und für einen afrikanischen Künstler zudem außergewöhnlicher Abschnitt seiner künstlerischen Entwicklung.

Nur wenigen Kennern ist bekannt, in welchem Umfang Lilanga andere Künstler inspiriert und beeinflusst hat. Das gilt nicht nur für die von Lilanga erfundene „Shetani Art“, die von vielen anderen kopiert worden ist.

Wir zeigen hier ein ganz besonderes Beispiel eines Kunstwerkes von Francis Imanjama von 1993. Es handelt sich um einen Monoprint mit Chine Collé, in dem Imanjama nicht nur von Lilanga inspiriert war, sondern gleich eine Original-Radierung von Lilanga aus dem Jahre 1980 integriert hat. Der abgebildete Druck (ca. 24,8 x 19,1 cm) gehört zu einer kleinen Serie, die von der Bildaufteilung und der Anordnung der verwendeten Ornamente gleich gestaltet ist. Der Druck mit der Lilanga-Arbeit scheint jedoch – wie auch die Radierung selbst – auf dem Kopf zu stehen. Am linken Bildrand ist aber eine aufrechte Kopf- und Oberkörperdarstellung erkennbar, die es auf den anderen Drucken der Serie nicht gibt. Es kann angenommen werden, dass Imanjama mit dieser Darstellung die Kenner der Lilanga-Radierung verblüffen wollte und den Druck deshalb „Maajabu“ (Überraschung bzw. Wunder) betitelt hat.

Francis Imanjama gehört auch heute noch zu den profiliertesten tansanischen Künstlern der „Lilanga-Ära“. Er hat mit Lilanga u.a. in den 1980er-Jahren Radierkurse an der Sommerakademie in Salzburg besucht.

Courtesy of the Maryknoll Sisters and the Syracus University Art Collection

Lilanga…Inspired…Imanjama

At the researches about the artistic work of George Lilanga up to now too little attention was given to his etchings. Particularly also the etchings were an important and for an African artist moreover exceptional section of his artistic development.

Only a few experts know in which scale Lilanga inspired and influenced other artists. This does not mean only the "Shetani Art" created by Lilanga which was copied by many others.

Here we show a quite particular example of an artwork of Francis Imanjama from 1993. It was made as a Monoprint Chine Colle on wove paper. Imanjama not only was inspired by Lilanga. Rather he used an original etching of Lilanga from 1980 and integrated it into his own work. The Imanjama print (9 3/4 x 7 1/2 inch) belongs to a small series with same design and same arrangement of the used ornaments. But it seems that this print – as same as the Lilanga work – is turned upside down. However, in addition at the left picture edge one can see an upright head and upper body which the other prints of this series don’t have. It can be assumed that Imanjama with this portrayal wanted to astonish the experts who know the Lilanga etching and so he titled his print "Maajabu" which means wonder or surprise.

Till today Francis Imanjama belongs to the well-known Tanzanian artists from the "Lilanga era". Together with Lilanga he visited etching courses at the Summer Academy of Salzburg in the 1980s.